杨涛和朴子的长篇新作《我和嫂子的偷情岁月》，在陕西已有的长篇里是很有特点的一部。

首先是作品好读，抒情的，诗化的语言，加上波调起伏，紧扣心弦的情节和人生命运，使人拿起就放不下，很有吸引力。作品的叙述视角也很好，始终以黑马的眼睛为视点，比较集中统一。整部作品都是黑马回乡探亲途中的回忆和回家后的所见所闻。由于主要是回忆中意识的流动，故事就不是平铺直叙、循序渐进的，而是有选择、有重点的，时空有一定的跨度和跳跃。

这部作品的基本风貌，也即作者的艺术表现手法，我以为主要是浪漫主义的。其理由主要是一，它虽然是来自生活，来自现实，但并没有严格依据生活的自然逻辑，也没有严谨周密的写实笔墨贯串始终，而是将生活打碎进行重构，重构的根据不是生活的真实，而很大程度上是观化、本质化的心灵真实，作品情节大起大伏、大开大合，主观性很强；二，作品是思想、激情、理性精神、生命意识的交混体，可以说是理性精神，浪漫情怀的结合，给人一种社会人生的长诗的感觉。它的理性精神主要是每章开始时诗化了的议论、抒情，以及所阐发的思想，给人一种作者要进行的一次人性、思想、文化、制度的启蒙他们为人生蒙昧痛苦，为专制造成的人的悲剧命运痛苦，渴望一种理想的社会、人生和人与人的关系，包括婚姻理想，性理想。这是作品的一种内在的声音，一种绝望的呐喊，在种浪漫情怀。三，它的叙述、语言、结构，也是理性化的，源于一种理性精神，可能与作者之一是搞哲学的有关，理性化与非理性化，是它与现代主义的分水岭。

三是作品具有较强的思想穿透力和文化穿透力。作品一方面在社会、历史、道德、人生等方面都有一定的启蒙意味；另一方面对传统文化专制制度进行了有力的反思与批判。我们的传统文化，实际上是以家族伦理文化为基础的。作为这种文化的中心地带关中平原自然其积淀是非常深厚的。这种文化人给了关中人厚重、宽阔的一面，但同时也给了关中人保守、自贬、自抑、重视伦理面子、自满自足等缺点。比如书中的主要人物黑龙，他从小就谦让，弟弟黑马偷喝了鸡蛋，在母亲追问时他守口如瓶，甘愿代弟受过，挨打受罚。改革开放后，他成了企业家，买车跑运输价低不说，第一个月还给乡亲们免费，看见黑马和妻子香缠在一起睡觉，竟给盖上单子等情节，无不显示出他的善良、宽厚，也表现了他的自我抑制。但就是这样一个好人，却疯了。他为什么会疯呢？还是这种文化氛围的结果。他爱青梅竹马的杏花。但杏花却被其父卖给北山小老头。后来娶回香缠，他因对杏花的挚爱两人又热不起来。后来对香缠有爱意了，又发现香缠和他弟弟黑马相爱。更让他痛苦的是，他富了，他给大家办好事，但人际关系却日差。他办企业搞经营，不能不按经济规律办事，但长期受小农经济思想影响的亲友却不理解……这些内心的痛苦和矛盾表现得很有层次，也很突出，非常有张力。最可贵的是，作品在反思历史的时候，对现实并没有一味地肯定，而是保留了清醒的批判意识，触及了当前许多矛盾。作品的大部分章节，前边有一段近似小品文之类的人生感悟哲理文字，道出作家对人生、社会的理解，也增强了作品的思想张力和文化穿透力。

四是作品写出了关中男儿的阳刚之美。作品主人公黑龙、黑马这么坚实，这硬朗、这么坦荡、这么有男儿的气质和风度，堪称关中男儿的典型形象。过去，我们读张炜的作品，说他是男子汉的长歌。《我和嫂子的偷情岁月》就是关中男子汉的长歌，“我和嫂子的偷情岁月”的长歌。黑马在王翻身追查是谁给他种的南瓜里拉屎尿时，好汉做事好汉当，挺身而出，宁可让王翻身打死，也不屈服；黑龙在雨地里痛打欺负女知青的岳父王翻身，即使是让人生厌的王翻身也有空手斗恶狼的壮举……作品通过一系列典型情节和场面，把关中男子汉的那种嫉恶如仇，那种刚正不阿，那种生冷倔犟，那种宽怀墩厚表现得入木三分。

五是作品人物不多，叙事简洁，尤其是作家把对社会的批判，社会理想，人性理想压缩在三四个人物身上表现出来，使作品达到单纯而丰富。把长篇如何写短，把情节如何单纯，把繁复如何单纯，怎样从现象抵达生活的深层本质，这是当前写长篇人应该关注的问题。这部作品在这方面做了很好的尝试。

整体看来。《我和嫂子的偷情岁月》是我省近几年长篇创作一部很不错的作品，但并不是说作品在艺术上就尽善尽美。比如每个章节之前的议论并不是都那么有必要，如果能将一些内容隐于情节之中也许会更好。后边的情节转换，也有生硬人为之处。但我相信这两位作家，通过学习和实践，将来会创作出更好的作品。（作者系陕西著名评论家、《文学评论》主编）